巴拉干曾說(shuō)：“我堅(jiān)信，一個(gè)建筑師應(yīng)該像他設(shè)計(jì)他的房子一樣經(jīng)營(yíng)他的花園：能使用，能傳遞美感，能提高品位，能包含美妙的藝術(shù)和其他精神價(jià)值，而任何沒(méi)有傳遞平靜的建筑都是錯(cuò)的。”看得出他對(duì)與建筑相匹配的景觀有著極高的追求。

巴拉干的園林與建筑有著明顯的極少主義傾向，一堵白墻、一條巨型溢水池，或是一處落水，一棵大樹(shù)，就能創(chuàng)造出極其宜人的環(huán)境。他所用的都是最平常的幾何形態(tài)，沒(méi)有刻意的調(diào)式，卻寧?kù)o，令人心曠神怡。在當(dāng)代新地域主義建筑設(shè)計(jì)中，他取得了引人矚目的成果，他從墨西哥土著村莊民居中吸收營(yíng)養(yǎng)，借鑒其熱烈奔放的色彩和高墻圍繞的生活空間形態(tài)，同時(shí)受柯布西耶的立體主義的影響，建筑體量由大塊洗練的幾何形態(tài)組成，覆蓋著高亮度、魔幻般的鮮艷色彩，并與水景結(jié)合成一體。

巴拉干以超凡表現(xiàn)、充滿詩(shī)意想象力獻(xiàn)身建筑界，他創(chuàng)造了花園、廣場(chǎng)和浮現(xiàn)于腦海中的美麗噴泉，是一個(gè)形而上的景觀，讓人可以在那冥想與交誼。

在飲馬槽廣場(chǎng)中水池盡端一堵純凈簡(jiǎn)單的白墻在樹(shù)影的掩映下?lián)碛辛松鷦?dòng)的表情。地面的落影，墻面的落影，水中的倒影構(gòu)成了一個(gè)三維的光的坐標(biāo)系，一天之中隨著光線的變化緩緩移動(dòng)旋轉(zhuǎn)，像一種迷離的舞蹈。這是建筑與自然的對(duì)話，白墻上婆娑的樹(shù)影就好像自然通過(guò)陽(yáng)光空氣與植物在建筑上留下的詩(shī)意畫(huà)卷。吉拉迪住宅中光與色彩的運(yùn)用也是堪稱經(jīng)典之作。

巴拉干的作品中沒(méi)有教條與艱深的理論，有的只是對(duì)生活的體驗(yàn)和對(duì)內(nèi)心情感詩(shī)意的表達(dá)。他的作品賦予了我們身處的物質(zhì)世界以精神歸宿。他通過(guò)情感為媒介來(lái)工作，所創(chuàng)造出的靜謐、平靜、愉悅又孤獨(dú)的詩(shī)意空間，無(wú)論內(nèi)外都是讓人感受與思考的環(huán)境，他喚起了人們內(nèi)心深處的幻想的懷舊的和來(lái)自遙遠(yuǎn)世界中的單純情感。

巴拉干普利茲克獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)感言中說(shuō)：“有一些事情很令人擔(dān)憂，現(xiàn)在許多關(guān)于建筑的書(shū)籍都放棄了一些深植在我的意識(shí)當(dāng)中的基本語(yǔ)匯與基本概念的使用：美麗，靈感，魔幻的，著迷的，平和，寧?kù)o，私密，驚異。雖然我意識(shí)到我并沒(méi)有在我的作品中完全的體現(xiàn)他們，但是他們將是我創(chuàng)作道路上永不停息的指路明燈。” 在他的作品中我們可以明顯的感受到他的這種精神追求。他的作品之所以如此動(dòng)人，并在被眾人所熟識(shí)之后如此迅速的被接受與推崇，正是因?yàn)樗怯们楦性跔I(yíng)造詩(shī)意空間，而這種用情感營(yíng)造出的空間顯然更加具有親和力與生命的張力。

      在他的建筑生涯中，情感一直是設(shè)計(jì)的主旋律。感性的童年記憶和墨西哥文化都融化在了他的作品當(dāng)中。在2004年的時(shí)候，巴拉干設(shè)計(jì)的自宅及工作室被列為世界文化遺產(chǎn)。